《海月姬》是東村明子的一部漫畫作品，目前連載到81話左右，即將完結。2014年改拍過真人版，由能年玲奈跟菅田將暉飾演。因為真人版電影帶起話題的關係吧，評論、介紹以電影居多。但其實電影的優點，除了還原度高到不像樣的演員以外，幾乎都是漫畫自帶。電影還削弱了漫畫的表現力。
我只是想吶喊，《海月姬》漫畫豪豪看RRRRRRR～～
因為想念《東京白日夢女》，重溫完最終話（我好喜歡倫子那番最後告白）點開東村明子其他作品，結果陷入《海月姬》的坑底。
標題來自今年菅田將暉的歌「從未見過的景色」，第一句。正好也用來形容他這位演員，從影七年，至今不過還是非常年輕的24歲，卻已經演過七十部以上的電影、電視劇，接下來還有一部配音的電影要上映。且從二十歲之後，好幾次掛主演。現在幾乎只主演。一年到頭都在電視上、戲院中看得見。2016、2017這兩年，則成為各大票選排行榜的寵兒，例如爆紅或國寶級帥哥第一名之類的。
但這樣的菅田將暉，本人又一副與那些榮耀不太有關係的樣子，依然自成一格地活著。只是很忙。在節目裡被封為「現在日本最忙的演員」，有時一天趕兩場，早上拍一部，下午拍另一部。
有多自成一格？從品味就可以看得出來。最喜歡逛古著店，習慣的風格是鬆垮上衣或夏威夷衫，搭配寬鬆的褲子。還會自己手做衣服。雖然對服飾的愛好被不少人評為「好時尚」，但基本上還是一個品味清奇的男子⋯⋯明明好好打扮就可以帥哭一大群人，為什麼要這樣搞自己。
漫畫心得：
看過幾部以未婚熟女為主的作品 ，大概只有《東京白日夢女》敢讓女主角就連在工作上都失敗——不是因為大意 ，而是因為才能不足而導致的失敗。
好現實好殘酷啊。而且也確實是當頭棒喝：就是因為妳們老是沉溺在妄想之中而不有所行動 ，才會變成現在這樣子的 。在和好友討論的場合中 ，那些「只是有點什麼的事情」會被放大 ，變得好像是真的一樣 。就依靠這些妄想 ，也能好好生活 。可是 ，和現實中的對方交流、表達自己的情感與想法，真的是那麼難的一件事嗎？
除此之外，也讓人感慨 ，女性真的需要對自己這麼嚴苛嗎？這麼深刻地因為「結不了婚」而自責 ，把過錯全部怪在自己身上嗎？我們這個時代是非常弔詭的 ，女性的地位轉變劇烈（讀書、工作），但是男女間的關係與互動等並沒有改變多少 ；同時 ，整個社會益加熱火朝天地歌頌著愛情的美好 。會做夢、會反覆地跌落谷底 ，難得不是時代的癥候嗎？
這次是《拆彈少年》。
看完之後幾乎是虛脫著走出來，其實開場幾分鐘之後就後悔了，雖然早就知道主題，還是忍不住問自己：我為什麼要來？為什麼要把自己帶回到那個殘酷的歷史現場？
二戰時，德國認定盟軍會從丹麥登陸，因此在西部沿海埋下了數萬顆地雷。戰後，德國被要求為戰爭付起責任，拆除這些留下來的炸彈。
腦子滿到想為日劇發文，上次這種狀況是寬鬆世代，這次是民王。
嚴重到什麼情況咧，不是乖乖去刷第二遍，就是翻找高橋小哥還演過哪些劇。
對於被各種事情追殺的我，這是何等程度的延誤！這劇有毒啊～～～～
*刀劍亂舞衍生同人
*和泉守兼定x大和守安定
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雖然閃身避開了攻擊，畢竟撞到了書架，高大的和泉守兼定穩住腳步，低聲碎罵著疼。
呀咧呀咧，這什麼情況。
一部一點都不討好的電影，難怪明明是岩井俊二卻動靜不大。但我覺得滿不錯的。
故事從一場婚禮說起。在交友網站上促成的婚禮，結起來也是虛假參半。因為親戚參加人數不足，女主角皆川七海經網友安室先生介紹，接受他帶一堆人來充場面。婚後皆川懷疑丈夫外遇，委託安室先生調查，卻因被設局而引發外遇疑雲，因此和丈夫離婚，流落在外。又經安室先生介紹工作，到一座大宅子當女僕，而後來發現這一工作的實際內容其實也和她原先所想的不一樣。
如果要認真來看，劇情確實是疑點重重。但我想電影確實可以不用給可靠的全盤面貌（其實對於多出皆川視點的某小段劇情我覺得可以不用呈現）但觀眾未必想要如此。這部電影可能因此而把觀眾帶到了虛幻與真實之間的危險地帶，那個最朦朧曖昧最危機四伏的地方。但這不就是現實嗎？我們這不可靠的現實，沒有什麼「絕對」足以支撐起那個線性的真實。一切就在輕信與錯認之間，螢幕外我們所堅信的全身而退，也常常脆弱得不堪一擊。
皆川的離婚便是和那種典型美夢的告別：一夫一妻，成對的早餐盤上放著煎荷包蛋。婆婆發現照片與影片之後她百口莫辯，她被婆婆指為「陰陽怪氣的人」。連親友都是假的，皆川結合網路的生活虛實交織，這一身份被婆婆嚴厲地否定了。接下來等著她的，是殘缺不全的童話，已經碎裂了，卻勉強還有個樣子撐著。她在為婚禮假扮成親友的打工上與「親人們」成為一家人，透過假面彼此交心，在離別時依依不捨。虛與實從來不是對立的兩面，正是在虛假的身份裡，也還有著活生生的個人。越過那些難以啟齒的印記（獨身、居無定所），這些人們彼此理解。
三、囮物語
目前物語系列看到囮物語，自己覺得算是第二季中比較不出色的一段。內容大致上就是撫子的黑化，十分挑戰對撫子的喜好度。由於第二季大多有著解釋人物的功能，所以對某一段的評價很大一部份取決於角色喜好或人物特色。
但班長有班長的溫柔、正視自己的勇氣與喜歡阿良良木的心情；八九寺有八九寺的淡然與堅定、小忍有小忍的撒嬌與真誠，但千石撫子這個女孩，跟她們比起來什麼都沒有。羽川、八九寺、小忍、戰場原和阿良良木這幾位，大多有著可以進行自我反省的能力，性格上即便有缺陷（如羽川）精神上也是清醒而堅強的。然而撫子缺乏這種精神力。囮物語可以與貓白參看，同樣都是以阿良良木外的角色為視點，班長對於他人的分析，可以吸納、對照，進而發現自己的缺點，但與班長相反的是，撫子並沒有這種打算，她的回應是班長的相對－－逃避、漠不關心。雖然有些話會對自己心理造成影響，（如把小忍說的「碰巧你長得這麼可愛」而放在心上，問月火說是不是自己不可愛就不會被當成朋友）但撫子從與月火的話中反映的她的理解看來，她並不像羽川一樣會處理自己吸收到的資訊，而僅僅是原封不動地聽從了他人對她的評價。同樣的，在他人質問之下她也不太會應對，這是因為她不善於解釋自己的行為，甚至根本來說，不善於理解自己。所以在面對忍野扇、小忍、月火這些喜歡定義、分析他人的人，她才會顯得毫無招架之力（相較之下真的可以看見阿良良木的溫柔之處，只有他會替撫子解釋）在看囮物語時一直有一種奇妙的感覺，一般來說這些言語交鋒應該不致於讓人緊張、構成威脅－－啊那是因為我們太習慣阿良良木視點了，而他反應快、善於推論、對於討論跟理解事務態度積極，並且能在與他人談話中迅速生產出自己的想法故而不容易被牽著走。然而長期以來的逃避卻使撫子傾向不處理、不思考，她是逃避的極致，對於自己的所作所為都可以不去認知：所有壞事最好不要發生，發生了就任其維持現狀，要是哪一天崩壞了也沒有關係。撫子所持的消極態度，令她沒有明確的價值觀，所以崩壞在她會是一件極容易的、只要轉念就可以做到的事。之所以道歉，並不是因為覺得自己做錯了，而是在這種情況下道歉好像可以解決事情；之所以說「總而言之」，並不是真的要總結什麼，只是不想再繼續對話，就跟低頭並不是覺得羞愧，而僅僅是想用這樣的方式結束談話一樣。撫子的處事態度有的只是方便的功能，本身與價值建立無關。又因為長得可愛，所以她可以便宜行事生活至今。
