妄言廳

《海月姬》是東村明子的一部漫畫作品，目前連載到81話左右，即將完結。2014年改拍過真人版，由能年玲奈跟菅田將暉飾演。因為真人版電影帶起話題的關係吧，評論、介紹以電影居多。但其實電影的優點，除了還原度高到不像樣的演員以外，幾乎都是漫畫自帶。電影還削弱了漫畫的表現力。

我只是想吶喊，《海月姬》漫畫豪豪看RRRRRRR～～

因為想念《東京白日夢女》，重溫完最終話（我好喜歡倫子那番最後告白）點開東村明子其他作品，結果陷入《海月姬》的坑底。

＊海月姬

故講述在東京的「天水館」這棟古老公寓裡，住著水母宅月海，與她的宅女好捧油們，包括鐵道宅邦巴、大叔控吉吉、三國志馬亞亞跟和服宅千繪子，以及一位從未露面的BL漫畫家目白老師。基本上這群人都是沒救的廢柴：無職，跟家裡拿生活費過活，奉行「不需要男人的人生」準則。一遇到外貌亮麗的現充、一進入流行地區如原宿，就會進入備戰狀態，被問男朋友、工作等現實話題就會石化。

她們自稱「尼姑」。該怎麼說咧，這種設定，滿滿的同溫層感wwwwww覺得好溫馨（？

但是月海其實懷抱著幻想。她喜歡水母，是因為水母像極了「公主」，非常美麗。海月是水母的漢字，海月姬，其實就是水母公主。「水母公主」的意象也一直貫穿整部漫畫。

月海沒能長成亮麗的水母公主，但她卻在東京遇見了水母公主。某晚，她看見水族館裡把章魚水母跟珍珠水母放在一起，因為珍珠水母會因此衰弱而死，所以她很想告訴店員。但她的表達方式完全失敗，一位大美女在這時登場，救下了那隻珍珠水母。月海養了水母，取名為「庫拉拉」。隔天，月海發現睡在天水館的那名大美女，其實是男的公主。

藏之介出身政治世家，不想從政但愛好女裝。遇見月海之後對她充滿興趣，不過因為天水館禁止男性進入，所以藏之介只好繼續扮女裝，以「藏子」身份出入天水館，跟這群宅女交朋友。除了月海以外都不知道藏之介的真實性別XD 

讓這群成天幻想的宅宅遭遇現實的狀況是，天水館面臨都更命運。這群現實點數弱到爆的尼姑們，為了籌錢而在藏之介的帶領之下展開抗爭。製作水母禮服、舉辦服裝秀⋯⋯前半段大抵是這樣的故事，這段也是電影的主軸。

後半段則都更問題沒有解決，但出現了更多條故事線：

事業線：「進軍時尚界」的各種現實問題，服飾製作、成衣界衣服氾濫的狀況、月海的才能將何去何從

感情線：月海、藏之介、修哥哥之間的三角難題。

至此，作者思考越趨深入，開始提問「人到底是為了什麼而穿衣服？」「對時尚沒興趣的人（比如宅女），想穿什麼衣服？」，故事雖然還沒有給出問題的答案，但展現了探索的勇氣。不知道完結時能否回答這些大哉問呢～

＊人物：公主、魔法師與王子

說沒有為了菅田將暉去爬原作是騙人的，但看了漫畫裡的藏之介之後，不需要提醒我這角色是菅田演的，我也會深深受藏之介所吸引。他的氣質太特殊了，女裝時完全就是一個無可挑剔的美女，男裝則十分清秀。雖過於陰柔，沒有寬厚可靠的陽剛氣概（因為太瘦），但也自有一種帥氣。藏之介的美不需要明分性別XD

「偽娘」是一種什麼樣的存在呢？男性向作品裡很常出現偽娘吧，乍看是可愛的女孩子，但其實是男生的萌系配角、或者是具有女裝潛力的主角（戲言的阿伊、神知的桂木桂馬，其實非常多男性向作品裡的男主角都清秀到扮女裝也很可愛）。BL作品裡頭的受方也很常穿女裝。男生扮女裝這件事，在男性向作品裡，可能是作為某種男性向的獵奇或萌要素、也可能是為了和女角們的女性特質達成和諧一致的方法。女性向BL漫裡，則是區別相同性別的戀人陽剛／陰柔特質的方式。那少女漫畫裡的偽娘呢？偽娘可以成為女生的戀愛對象嗎？或者說，少女漫畫裡的「男主角」，一定要是「男」的嗎？

漫畫對藏之介的定位，是「男公主」、「魔法師」。在月海眼中，藏之介是世上最美麗的水母公主，是她所有靈感的來源，又美麗又堅強的耀眼存在。藏之介則把自己定位為「魔法師」：把月海打扮成公主、讓她遇上心儀的王子修哥哥的魔法師。

如果說公主和王子是最常見的戀愛架構，那藏之介不是把女主角的「公主」的位置搶走了，就是擔任不在架構裡的「魔法師」角色。公主或魔法師，可以取代王子，成為女主角的戀愛對象嗎？

這可以不是個難題，如果藏之介沒有發覺自己喜歡月海的話。

「我是讓月海變成公主、遇到王子的魔法師。但魔法師跟公主在一起的故事，從來都沒聽說過吧？」

「用魔法師的魔法，讓公主變得更加自信，就是作為一個魔法師無上的幸運了吧？」

「的確啊，我應該以那種立場走下去呢。」

看到這裡，我只想祈求一個，公主跟魔法師在一起的故事。曾有法國動畫反寫童話，讓王子棄公主不娶，而選擇了有智慧的女巫。那麼，給一個公主跟魔法師在一起的故事，也不為過吧？被施加魔法的少女，與施加魔法的魔法師之間的關係，難道不能成為戀愛嗎？魔法師缺少的到底是什麼呢？魔法師不能跟公主在一起的原因，究竟是什麼呢？

在相遇的那一天，藏之介救下了珍珠水母庫拉拉。

月海說，珍珠水母不能跟章魚水母放在一起，要是放在一起，珍珠水母就會死掉。這簡直太像「尼姑」的隱喻：太過弱小，要是和社會中強悍的他人放在一起，就無法生存。

庫拉拉（名字是「水母」一詞暱稱）因此是弱小的月海。庫拉拉也是月海和藏之介友情的代表物。藏之介的藏（くら）跟珍珠水母庫拉拉（クララ）的音一樣。月海得到庫拉拉那天，也是她和藏之介相遇的日子。原本我看漫畫還不知道這點，看電影發現諧音梗之後，簡直想哭。靠北更命運明明就是跟藏之介的相遇嘛，那為什麼！為什麼月海喜歡的是藏之介的哥哥修。這段關係到底算什麼啊！！

不過新加坡篇開展以後，藏之介逐漸具有「王子」身份，造型上也越來越常穿男裝。要成為配得上公主的男主角，果然還是要成為英雄、成為騎士、成為王子嗎？果然還是要具有陽剛特質嗎？好像也不必然。藏之介的戰鬥方式依然非常藏之介。以「美麗」為武器的拯救方式，除了藏之介以外沒人辦得到吧？

＊問題的提出：宅女能做什麼？

雖然基本步調是搞笑漫畫，但《海月姬》是有問題意識的，這跟《東京白日夢女》一樣。

在兩部漫畫中，東村明子都挑選了一群「值得怪罪」的人們，為她們辯護。《東京白日夢女》是結不了婚、卻成天「不求上進」地開女子會喝酒的三十歲女人，《海月姬》則是無法進入現實社會、沈浸在自己世界裡的宅女。兩部漫畫都嘗試肯定這些「值得怪罪」之人。這種回答方式，並沒有迴避那些責備，而是一邊加諸責備，一邊予以諒解。在其他少女漫畫中，鮮少會見到如《東京白日夢女》那般對於「結不了婚」的強烈自責，但它卻同時給予包容。《東京白日夢女》最後肯定了倫子她們的「不求上進」：女子會還是很歡樂的，只不過是不能大聲說的那種歡樂。

《海月姬》也沒有對這群宅宅們太溫柔。天水館的宅宅並非總是上進、為人著想，相反地，她們不但無職，還貪吃、現實、懦弱，集合各種讓人難以同情的特質。漫畫並沒有因為關注她們，而把這些缺點隱去。

但《海月姬》仍試圖相信，這些被排除在社會之外的人們，也能有「成功」的一天。

《東京白日夢女》主要談的是男女關係，《海月姬》試圖討論的則是工作、勞動價值，但兩者同樣都在為那些「不符合社會期待」的人們辯護。

天水館裡，熱衷愛好某物的宅女們，也能將興趣化為事業。

宅宅們這份狂熱投入的「喜歡」，不是沒有意義的。

月海因為喜歡水母，而製作出了水母禮服。千繪子因為迷戀和服，裁縫技巧絕佳。還有一位專業的人偶狂，被找來畫出衣服的剪裁樣式圖（可惜都小一號，必須放大影印才是人類尺寸）。

月海對水母的執著，被肯定為一種才能。

而且這種才能，還是獨一無二的。

亞洲的時尚領導人魚凱社長相中了月海。在創意事業的生產鏈裡，月海處在極上游的位置。把設計圖打樣做成衣服的人隨便找都有，但像她這樣具備把「0」變成「1」的才能的人，很少。

宅宅月海，具備創意事業中無可取代的最稀有價值。

這固然是寓言。興趣必然能轉化成才能的狂想曲。在多數狀況中，宅宅就只是宅宅，為某事物沈淪陷坑，就只是虛耗著時間，做不了什麼事、也達成不了什麼成就。說宅宅的沈淪與創意才能其實是一體兩面，未免太一廂情願。

但就算是一廂情願，我依然覺得《海月姬》的這種相信，好溫柔。

不過其實興趣可是才能的想法，也有它的現實基礎。

《海月姬》漫畫外不斷穿插東村老師與助手們的狀況，簡直就是《海月姬》本篇的參照。

助手們跟天水館眾的同步率太高了。也是一群沒男友的宅宅，包括寶塚宅、嵐粉。說到粉上的寶塚演員，助手會用「我有喜歡的人了」這樣的句子。有聯誼邀約時，助手們甚至更想把時間留給興趣。因為興趣，她們過得自給自足。但她們可是漫畫家助手呀，創意事業的一員。

東村老師自己也是。她毫不諱言自己學生時代曾經狂熱喜歡過水母、以及粉上某位運動選手。最近則喜歡上韓國影星姜棟元。她一旦粉上，就是不計較一切的燃燒自我。這種愛完全無結果可言，甚至伴隨著必然失落的危險。東村老師喜歡的那位運動選手，跟別人結婚了。宅宅之愛是怎麼回事呢，明明跟偶像結婚是不可能的事，為什麼不能夠停止幻想呢？對於這般徒勞的愛，又該怎麼辦呢？對於這般把「現實」放在一邊，卻沈浸在幻想中的自己，要怎麼感到自豪呢？

東村明子作為一個成功的漫畫家，是可以對自己的狂粉身份不感到害羞的，她清楚興趣與創意間相輔相成的關係。但並不是所有人都可以。

告訴人們，身為宅宅也有宅宅的本事、也可以感到驕傲。就是《海月姬》想傳達的聲音吧。

至少我也是這麼相信的。對某事物的喜好，必然反映著自身的特殊之處，那也是一種資本、一種才能。有朝一日或許可以派上用場。太多人因為喜歡影劇漫畫小說，而走上了作者的道路。

而且這群宅宅們通常也有很多腦洞。《海月姬》把宅女們奇葩的腦袋迴路描繪得活靈活現，完全覺得跟這群人在一起搞小劇場，就是會很歡樂。這種宅宅風味，就是作為作品的《海月姬》本身的看點之一。

看吧，總在無中生有地取悅自己的宅宅，有朝一日也能取悅他人的。